Описывать эмоции от увиденного – все равно, что пытаться подробно пересказать ощущения от поездки на американских горках: рассказ будет состоять из ахов, междометий и восторженного улюлюканья. А как еще вы сможете выразить восторг от просмотра ТРИДЦАТИ МИНУТ «ТРАНСФОРМЕРОВ», да еще за три месяца до премьеры фильма?! Да, эффекты кое-где незакончены, да, в качестве саундтрека использована подходящая по настроению музыка, да, это не весь фильм целиком, – но это же, черт побери, отрывки из Главного События Лета!
Впрочем, от слов к делу – сначала мы дадим подробное описание увиденного (сюжетных спойлеров нет), но если вы не хотите ничего знать о сюжете, пропускайте следующую страницу и марш сразу на третью, где мы рассуждаем о фильме.
Эпизод I. Военная база, Катар
Над ослепляюще-белыми дюнами летит вертолет ВВС США. На борту – отряд из десяти человек, включая капитана Леннокса (Джош Дюшамель), старшину Эппса (Тайрез Гибсон) и рядового Фигуэро (Амори Ноласко). Леннокс рассказывает подчиненным, что срок его службы практически истек, и ему не терпится отправиться домой к жене и дочери. Фигуэро отвечает что-то по-испански, из-за чего все бранятся и просят его разговаривать на английском языке.
Вертолет приземляется на военной базе, пролетом камеры нам показывают сценки из армейской жизни, после чего действие переносится в казарму – с помощью веб-камеры капитан Леннокс разговаривает с домашними. В это время на радаре в башне управления полетами появляется неопознанный объект, хранящий молчание на требование назвать себя. Нам показывают, что это американский военный вертолет. Поднявшиеся в воздух перехватчики передают на базу его бортовой номер, и выясняется, что машина была уничтожена еще месяц назад.
Вертолет заходит на посадку, окруженный вооруженными солдатами и военной техникой. После приказа «Сдавайтесь, или будете уничтожены!», по лицу пилота проходит цифровая рябь (этот эпизод есть в трейлере) и вертолет начинает трансформироваться. Мы видим полный процесс трансформации в десептикона (вроде бы, это Блэкаут, хотя мы можем и ошибаться), вслед за чем трансформер открывает шквальный огонь по противнику. Блэкаут уничтожает все вокруг (попутно солдаты из показанного в начале вертолета вытаскивают с линии огня арабчонка), срывает крышу с башни управления (тут же расположен и штаб части) и подключается к основному серверу. Военные смекают, что ему нужна секретная информация и пытаются перерубить кабели питания.
Эпизод II. Мичиган, США
Сэм Уйатвики (Шайа ЛаБеф) с приятелем едут к озеру на желтом Шевроле Камаро. Судя по диалогу, парни слывут типичными неудачниками и просто надеются тихонько потусовать неподалеку от школьной футбольной команды. Сэм влюблен в Микаэлу (Меган Фокс) – девушку одного из самых агрессивных спортсменов. Микаэла, конечно же, ни о каком Сэме и не слыхала, а остроумное препирательство с футболистами приводит к тому, что парни решают убраться отсюда подальше. В этот момент Микаэла ссорится со своим бой-френдом и Сэм решает ее подвезти.
К несчастью с машиной он на Вы, поэтому тачка скоро глохнет, автоматически включая радио на романтической волне. Между Микаэлой и Сэмом происходит разборка (он неуклюже пытается объяснить девушке, что это – не специально подстроенная уловка, та сначала не верит), но, в конце концов, между ними появляется взаимопонимание.
Эпизод III. Пустыня, Катар
Уцелевшие после атаки Блэкаута Леннокс, Эппс, Фигуэро и еще пара-тройка человек пушечного мяса бредут по пустыне в сторону ближайшего городка. Внезапно неподалеку от них взмывает столб песка, а затем с грохотом падает водонапорная башня. После стандартного диалога «Что это было, черт возьми?» из-за спины Леннокса появляется Скорпонок. Солдаты открывают по твари шквальный огонь, та отстреливается, зарываясь в песок, и продолжает наступление.
Отряд выходит на небольшой городок, где живет отец спасенного арабчонка. Леннокс берет у него сотовый и пытается соединиться с Пентагоном, параллельно ведя ожесточенный бой с десептиконом. Оператор-араб на том конце провода меланхолично просит продиктовать номер кредитной карты, нервно реагирует на повышенные тона и брань и всем своим видом демонстрирует, что ему до глубоко лампочки проблемы обнаглевших янки.
В конце концов, связь установлена, штаб высылает солдатам огневую поддержку, ракетами и бомбами атакующую Скорпонока. Трансформер беснуется, палит во все и вся, теряет хвост и уходит в песок. Механические останки отчаянно извиваются, те, что покрупнее, следуют за телом, мелкие остаются на поверхности.
Эпизод IV, Мичиган, США
Сэм с Микаэлой (уже явно подружившиеся) паркуются за домом его родителей – следом за Шевроле подъезжают тягач-грузовик и пикап GMC. Сэм сильно нервничает, пытается задобрить предков и не позволить им выйти из дома. Вместе с Микаэлой они перерывают всю его комнату, ища некие очки, которые нужны им. Девушка едва не натыкается на спрятанные Сэмом порно-журналы, в то время как во дворе появляются Автоботы.
Трансформеры ведут себя совершенно по-детски, жестами призывая друг друга не шуметь, выглядывая из-за угла и поторапливая Сэма. Попутно они разносят стоящий во дворе фонтанчик, вытаптывают клумбу и вообще ведут себя как слоны в посудной лавке. Сэм выходит во двор, чтобы успокоить друзей (купленный им Шевроле оказался трансформером Бамблби – отсюда и своенравность автомобиля во втором эпизоде), пока родители не почуяли неладное. Следом за парнем на улицу выбегает чихуа-хуа, мочится на одного из роботов и едва не попадает под огонь. Автоботы уверены, что песик – вредный грызун, от которого непременно нужно избавить нового приятеля.
Сэм умоляет трансформеров спрятаться и возвращается в комнату. Автоботы не прибумывают ничего лучше, как принять форму автомобилей прямо на садовом участке. В это время в доме выключается свет, и родители отправляются посмотреть, в чем дело. Из-под двери комнаты героя бьют яркие лучи (Бамблби фарами освещает помещение) – отец чует неладное и открывает дверь. Происходит забавный обмен репликами вроде «Вы не должны входить без стука, я же подросток!» «Ты что, занимался мастурбацией? Не стесняйся, мы можем называть это “веселой минуткой Сэма”».
Раздается стук во входную дверь – на пороге агент Симмонс (Джон Туртурро). Представляясь агентом секретного подразделения, он объявляет, что забирает парня с собой: из обрывков фраз становится понятно, что правительству известно о возможном контакте Сэма с трансформерами. Замер каким-то прибором, зашкаливающим за все возможные нормы, подтверждает их подозрения и дает понять, что произошел прямой контакт.
Теперь, когда мы все видели собственными глазами, становится понятен ажиотаж, царящий вокруг фильма в Штатах и мотивы отечественных прокатчиков, рассчитывающих взять планку в $20 млн. «Трансформеры» – это действительно главный фильм лета. Не сиквелы «Крепкого орешка» и «Фантастической четверки», не «13 друзей Оушена» и даже не могучий «Гарри Поттер», а фильм о разумных роботах.
Рассуждать об истоках трансформерской истерии мы не станем. Примите за факт – она просто есть, и в нешуточных масштабах. От Голливуда требуется только грамотно на ней отработать, захватив максимум аудитории. И как раз этот-то момент – и есть ключевой козырь фильма. Он не выбирает публику, как конкуренты (дети и подростки для «Поттера», зрители за двадцать для «Оушена» и «Орешка», подростки для «Четверки»), а удовлетворяет все пласты мувигоэров разом. Спилберг извлек уроки из провала «Острова» и сделал все, что реабилитировать себя и Майкла Бэя. Старшая возрастная категория получает зубодробительный экшн – другого за Бэем и не числится, подростков покупают добротной лирической линией, детей веселят дурачащиеся Автоботы – каждый найдет свое.
Другой вопрос, будет ли картина при такой универсальности выглядеть целостной? В показанной нам нарезке эпизоды с Бамблби резко контрастировали с бомбометаниями в пустыне: как будто Бэй отлучился попить кофе, а его место занял Спилберг. Ленте нужна легкость всевозрастного охвата, как в «Шрэке» – его авторы ни на минуту не дают заскучать ни взрослым, ни детям, а тут сцена с автоботами в палисаднике казалась вставной. Плюс чудовищный, по слухам, хронометраж – в картине предполагается порядка двадцати крупных спецэффектных эпизодов (в отличие от средних пяти-шести), откуда продолжительность составляет около двух с половиной часов. Для «Супермена» этот фактор оказался губительным, да и «Остров» только выиграл бы без последней трети.
С другой стороны, мы видели не непрерывное сюжетное действие, а монтажную компиляцию. Вполне возможно (даже, скорее всего), что в конечной версии студия сровняет углы, и перепады атмосферы будут логически продолжать друг друга. В любом случае, если даже нас, относившихся к фильму, как к рядовому летнему блокбастеру, нарезка заставила считать дни до премьеры, что уж говорить про зрителя, который увидит картину целиком?
