Читательский репортаж о сиквелах «Утомленных Солнцем»

Один из наших читателей, справедливо упрекнувший редакцию в отсутствии страничек для двух продолжений «Утомленных солнцем» — «Предстояния» и «Цитадели» — побывал на режиссерском бенефисе Никиты Михалкова, где тот рассказывал о грядущих картинах. Мы попросили Игоря рассказать об увиденном и услышанном, и получили вот такой исчерпывающий и увлекательный отчет:

По поводу жизни и смерти на войне, а также Боге, Михалков объяснял на следующих примерах:

— …вот просматривал я хроники, а там идет история — десять солдат пробираются через лес, один отстает, нужду справить. Слышен свист снаряда, взрыв, те девятеро погибают, а один остается. Почему так случилось? Чем руководствуется Бог и как он выбирает, кого оставить в живых? Совпадение, скажете вы? Но оставшийся в живых подумает: «Господи, спасибо»... Когда мы начинаем думать о случайностях, мы забываем о Боге.

И вот еще пара примеров:

— Там же, сюжет: парень девятнадцати лет. 52 ранения, доктора несколько дней борются за его жизнь. Спасают. Откармливают. Отправляют домой, он садится в грузовик, выезжает за территорию больницы — снова свист снаряда, он попадает в грузовик, тот взрывается и парень погибает на месте. И кто может объяснить, почему так происходит? Правильно поставить этот вопрос я и хочу в своем фильме. Или был случай — вспороло живот осколком солдату (танкисту, вроде) — он нашел чемодан, сложил туда свои кишки (внутренние органы не были повреждены, как бритвой вспороло только), и пошел до ближайшей части. Идти пятьдесят километров. И он пошел. И о чем, вы думаете, он молил Бога, когда шел? «Господи, помоги мне дойти?» Нет! Он просил совсем другого: «Господи, я так хочу дольку лимона!» Он дошел, но это было позже, он нес свои внутренности в чемодане с мыслью о том, как он хочет лимона. А вот теперь подумайте, как банально сегодня смотрятся на этом фоне обиды разбалованной девушки, когда молодой человек дарит ей не голубой Porsche, который она хочет, а розовый. Именно понимание мирских, человеческих ценностей я и хочу донести в этой картине.

С помощью этих примеров, в картине будет показано, чем жили люди, ради чего жили и умирали. Подтекст, по-моему, более чем серьезный. Далее вопросы (воспроизведу те, которые относятся к кинематографу):

— Со времен распада СССР вы разучились снимать зрелищные и интересные фильмы. Почему?
— Пусть для кого-то мои фильмы действительно перестали быть зрелищными. Я не собираюсь доказывать что-то обратное, я хочу снимать такие фильмы, где я могу поделиться чем-то со зрителем, где я могу рассказать ему ту историю, которую хочу рассказать сам, и таким образом, чтоб он проникся ей, но в первую очередь эта история должна быть интересна мне. У меня получился хороший фильм «12», мне было приятно наблюдать за тем, как воспринимает его молодежь, чего я в принципе, не ожидал.

— Может ли иностранный режиссер снять хороший фильм про Россию?
— Как правило, такое кино выходит туристическим. Когда я снимал фильм про Монголию, я пропустил его через глаза главного героя — русского таксиста, который, по сути, является таким же чайником в отношении этой страны, как и я. Я показывал эту страну так, как воспринимает ее он. Например, взять «Преступление и наказание»: ну тяжело человеку с абсолютно другим складом ума полностью прочувствовать все, что переживает Раскольников на пятистах страницах текста. И еще тяжелее изобразить это так, чтобы правильно воспринял наш, собственно русский, знакомый с текстом. Не менее важным остается и атмосфера — без подходящей, правильной атмосферы, фильм заранее обречен. А как ты передашь атмосферу, если ты не жил и не воспитывался в стране, про которую снимаешь? Если про ее культуру знаешь только поверхностно? Если же я буду снимать, скажем про Америку, у меня выйдет туристический русский фильм про Америку. Это одна из причин, почему я отказался снимать кино в Голливуде — я хочу снимать хорошее кино про Россию здесь, а не плохие фильмы про них там.

— Я еще не гениальна, но талантлива. Как можно попасть к вам на кастинг?
— Ну не знаю... Пройдитесь еще пару раз здесь! (смеется) Оставьте контакты какие-либо, я с вами свяжусь. Молодой человек, а вы не переживайте за девушку: я подхожу к вопросу с точки зрения профессионализма.

— Какие у вас отношения с Кончаловским?
— Когда я только начинал снимать и показывал ему готовый материал, он комментировал: «вот здесь — лишнее, а вот здесь надо было так». Я испытывал смешанные чувства: с одной стороны жалел, что не принес материал раньше, а с другой был рад, что не могу ничего исправить. Ведь в итоге теперь намного лучше, когда у каждого из нас свой стиль и своя точка зрения, а не когда кто-то кого-то копирует и дышит в затылок.

Звучали еще вопросы, много вопросов — некоторые про политику, про культуру русского человека и какой смысл режиссер вкладывает в слово «русский» человек. Некоторые вопросы были юмористического, некоторые личного характера, без глупых тоже не обошлось.

По поводу отрывка: кино действительно будет масштабным, даже по черновому варианту видно, что задействованы немалые ресурсы. В отрывке показано, как конвой машин с ранеными переезжает поле и попадает под бомбежку истребителей. Далее внимание фокусируется на одной из них, машина останавливается в поле, в кузове рожает девушка, старый вояка принимает роды, вокруг взрываются снаряды, но по воле судьбы — все падают мимо. Бомбежка окончена, ребенок родился, у девушки спрашивают:

— Твой?
— Нет.
— Немец?
— Угу
— Сама дала?
— Изнасиловал. Ну, убейте его...
— Какое убейте?! Дура! Я последнюю рубаху на него попользовал!!! Как назовем?
— Может, Иван?
— А отчество?
— Гансович.
— Да ну тебя!
— А давайте Иосиф?! В честь, блин, Сталина!
— Отчество?
— Виссарионович.
— А ну-ка, гляньте: Иосиф нас спас.

Показывают панораму вокруг — все машины подбиты, кругом тела и воронки от попаданий снарядов и только один грузовик уцелел.

— Спасибо Иосифу Виссарионовичу! — Ага, за наше счастливое детство!

В общем, смерть и жизнь на фоне войны. Не без иронии и скептицизма, которые, пожалуй, и держали людей при уме. Они не бегут из-под обстрела, они помогают родить. Смотрится очень эффектно, честное слово, очень тонко и одновременно нелегко для восприятия.

В нарезке со съемок вот, что было: Михалков как режиссирует фильм, так и снимается в нем, будут и танки, и битвы, и потери, и радости. Отсутствие компьютерных эффектов заменено съемками с натуры — как минимум два объекта, предназначенные для уничтожения были построены, причем — в натуральную величину, что не может не радовать! Будут и драматические сцены (но вот в нарезке уловить весь смысл происходящего достаточно сложно). Вроде в основном все.

С уважением, Игорь

в блог | подписаться на rss 

© COPYRIGHT 2000-2009 Настоящее кино - Главная Киноафиша страны ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ | РЕКЛАМА
Издается с 13/03/2000 :: Перепечатка материалов без уведомления и разрешения редакции возможна только при активной гиперссылке на www.FilmZ.ru
Координатор проекта Themes.ru, главный редактор on-line журнала Настоящее КИНО Александр С. Голубчиков
программирование Александр Десятник, Юрий Римский :: хостинг предоставлен провайдером Qwarta.ru
Журнал "про Настоящее кино" зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № 77-18412 от 27 сентября 2004 года.