В минувшее воскресенье завершился юбилейный 65-й Каннский фестиваль. Компетентное жюри вынесло свои вердикты и пришло к выводу, что главный приз должен получить австрийский режиссер Михаэль Ханеке и его картина «Любовь».Лента о пожилой чете, наглядно воплощающей в жизнь известное всем свадебное обещание быть вместе «в богатстве и бедности и в болезни и здравии, пока смерть не разлучит нас», стала вторым фильмом Ханеке, который принес ему Золотую пальмовую ветвь. Предыдущим победителем в 2009 г. стала его картина «Белая лента».
Большой приз жюри Каннского фестиваля достался картине итальянца Маттео Гарроне «Реальность*», что вызвало изрядное недовольство среди журналистов, работавших на главном европейском киномероприятии, большинству из которых пришлась не по душе история человека, который, в силу своей увлеченности реалити-шоу, начинает жить в мире собственных иллюзий.
Приз жюри уедет из Канна вместе с Кеном Лоачем, постановщиком фильма «Доля ангелов», рассказывающего о молодом папаше, который, будучи, мягко выражаясь, не очень-то в ладах с законом, обещает и себе, и всему свету, что его новорожденный сын не повторит его собственную судьбу, однако жизнь оказывается несколько сложнее, чем даже самые добрые намерения.
Лучшим режиссером был признан мексиканец Карлос Рейгадас, снявший картину «После мрака свет*». Его победа стала, вероятно, самым большим сюрпризом вчерашнего вечера после изрядного количества строго отрицательнвх отзывов, полученных фильмом.
Награду за самый успешный дебют получил Бен Зайтлин, который привез в Канн свою картину «Звери дикого юга».
Лучший сценарий, по мнению жюри, написан к фильму «За холмами*» Кристиан Мунджиу; в этой же картине оказалась и лучшая актриса: приз разделили Космина Стратан и Кристина Флютур.
Лучшим актером на 65-м Каннском кинофестивале был признан Мадс Миккельсен, исполнивший главную роль в фильме Томаса Винтерберга «Охота*» — злободневной истории о том, как ни в чем не повинного человека обвиняют в педофилии, и как это обстоятельство кардинально изменяет его жизнь.
// Настоящее кино