Авторы запланированной экранизации комиксов «Черная дыра*» неожиданно совершили прыжок во времени: если еще недавно проект считался как минимум зависшим в пространстве и времени, то сегодня речь идет уже о том, чтобы передать полномочия постановщика Дэвиду Финчеру — во второй раз.И действительно, в 2008 году появились первые сообщение о том, что Финчер сменит на этом посту стоявшего в то время у штурвала картины Александра Ажа. С тех пор многое в мире успело поменяться, производство фильма несколько раз откладывалось, но теперь, кажется, все уверены в том, что «Черная дыра*» состоится именно с Финчером, который будет снимать ее под продюсерским присмотром Брэда Питта и компании Plan B.
Нельзя не вспомнить, что в 2010 году Руперт Сандерс попытался убедить студию Paramount в том, что фильм этот должен снимать именно он; с этой целью режиссер сделал питч в виде короткометражки по мотивам всё того же комикса, в которой снялся Ноэль Фишер, будущий Микеланджело из грядущих «Черепашек-ниндзя». Как видим, это ему не сильно помогло, разве что подпитало уверенность мейджора в том, что проект этот стоит все-таки оживить.
В те незапамятные времена, когда фильм собирались делать бравые ребята с MTV Films, над его сценарием работали Нил Гейман и Роджер Эйвэри. Будут ли Питт и Финчер искать нового автора, когда они планируют заняться подбором актеров, — пока это всё вопросы без ответов. Остается только поведать, о чем, собственно, рассказывает оригинальный комикс Чарльза Бернса, который лежит в основе этого кинопроекта.
Действие «Черной дыры*» разворачивается в Сиэтле в семидесятых годах прошлого века. По миру распространяется болезнь, так называемый «жук», поражающая только подростков в период полового созревания: тот, кому не повезло подцепить этот вирус, начинает мутировать, хоть эти самые мутации и не всегда заметны глазу. Главными героями комикса являются два только что заразившихся подростка Кит и Крис, и вместе с ними читатель переживает мучительные сны и галлюцинации, в которых болезнь и сексуальное желание соединяются в жутковатых символах. Парадокс в том, что именно в этих самых галлюцинациях и кроется ключ ко всему.
Ну а пока давайте посмотрим, в каком ключе это всё видел Руперт Сандерс:
// Настоящее кино