«НК» на съемках ПАРАГРАФА 78 (часть вторая)

Несмотря на устойчивый спрос у российского зрителя на историко-детективные постановки и криминальные триллеры, создатели «Параграфа 78» не желают идти проторенным путем. Словно в противовес глянцевым экранизациям популярной прозы, они готовят зрителю собственный научно-фантастический ураган в духе классики жанра 80-х, а «Настоящее кино» собственными глазами наблюдает за рождением блокбастера.

«НК» на съемках ПАРАГРАФА 78 (часть первая). Продолжение в следующий понедельник.

Внимание! Полную версию этой статьи вы можете прочитать в одиннадцатом номере журнала «Настоящее кино», (в продаже с 25 сентября).

Путь из редакционного офиса до съемочной площадки «Параграфа» оказался не близким: полтора часа на метро на северо-запад столицы, десять минут на маршрутке и еще десять пешком, пока горизонт не загородило уродливое грязно-красное здание с одиноким охранником у входа. Вряд ли жильцы окрестных домов догадываются, что под их окнами вершится история российского кино – блокбастер без преувеличения ожидаемый и способный задать жару голливудским конкурентам. По крайней мере, в стенах отдельно взятого мультиплекса.

Как и полагается добротному триллеру, входа (по совместительству и выхода) в секретный бункер нет. Дверь, спрятавшаяся за невесть откуда здесь взявшимся трейлером (как выяснилось позднее – Хлебородовским), надежно заперта изнутри, около второй толпятся нищие. При ближайшем рассмотрении голодранцы оказываются статистами «Молодого Волкодава», снимающегося по соседству. Сам Волкодав зубоскалит с девушками – то ли гримерами, то ли реквизиторами. Пробравшись сквозь фэнтезийные замки и скалы и наткнувшись по пути на парочку летучих мышей, мы наконец попадаем в комплекс «Параграфа».

Ощущения, надо сказать, странные – справа от тебя под каменными сводами бьются на мечах, слева люди в камуфляже самозабвенно мутузят друг друга руками и ногами. Большая часть технического персонала носит респираторы, и шальным делом в голову закрадывается мысль о боевой вирусологии. Мы приехали на съемки в самый разгар репетиции схватки между Гудвином (Г. Куценко) и Скифом (В. Вдовиченков). Помощник режиссера недовольно косится в нашу сторону и велит не беспокоить Хлебородова до перерыва. Но Михаил сам узнает нас и, устало стянув респиратор, по-дружески делится: «Получается офигенно!».

Пока коллеги завистливо наблюдают за нашей непринужденной беседой, а помреж пытается взглядом обратить представителей «Настоящего кино» в камень, Хлебородов обрисовывает ситуацию: «Конечно же, тяжело, это ведь полнометражный фильм, а не клип. Приходится продумывать каждую мелочь, так как права на ошибку нет – если слажаю, зритель обязательно это увидит. Но в принципе, на 90% все получается именно так, как я и задумал». Нас тоже радует подобное положение вещей, и пока Михаил что-то обсуждает с оператором Сергеем Козловым, на стоящем возле режиссерских мониторов ноутбуке мы смотрим черновой монтаж трехминутного эпизода «Параграфа».

Из темноты что-то стремительно приближается к фигуре в камуфляже. Шорох, удар – пока Фестиваль (Г. Сиятвинда) вскидывает автомат, могучая спина исчезает во мраке. Короткое преследование, перестрелка, обмен ничего не значащими, но одновременно хлесткими фразами, и на самом интригующем моменте («У тебя кровь идет, а значит, и убить тебя можно») – запись обрывается.

Первые впечатления – мальчишеский восторг и нежелание верить, что это снято в России и происходит в этот самый момент на наших глазах. Услужливая киноманская память тут же подбрасывает коронную фразу цитируемого Датча-Шварценеггера из «Хищника»: «If it bleeds, we can kill it», и перед глазами встает интервью с Хлебородовым годовой давности, когда на протяжении часовой беседы лента МакТирнана упоминалась раз десять. Нестерпимо хочется посмотреть, что же будет дальше, но на компьютере нет других видеофайлов.

Пересматриваем фрагмент еще раз и отмечаем голливудскую точность картинки: никаких дергающихся ручных камер, четкие мизансцены и стопроцентное попадание в роли: мелькающий на экранах Сиятвинда не вызывает никаких ассоциаций с Баклажаном из «Жмурок», обязательный для нового российского кино Куценко харизматичен и кажется точно на своем месте. Спрашиваем подошедшего Хлебородова, отказался ли кто-нибудь от участия в проекте: «Нет, я заполучил именно тех, кого и хотел. Уговаривать никого не пришлось». Вчера Юсуп говорил то же самое: «Честно говоря, не смотря на огромный Мишин стаж, я не ожидал от него такого правильного и точного выбора актеров. В России никто не работает столь же тщательно, как он – 60% выполняемой на площадке работы делается Хлебородовым».

Пока режиссер с оператором уточняют положение камер, мы поднимаемся на галерею, дабы охватить взглядом сюрреалистический пейзаж: в кирпичных заводских стенах раскинулся фанерный бункер. Чтобы обойти его полностью, заглянув в каждый закоулок, потребуется, наверное, не один час. Кое-где крыша базы отсутствует, и слышно, как через проем льется вода, усиливая клаустрофобию. Правее военной базы высятся скалы «Волкодава» – крики «Мотор!» и команды режиссера эхом разносятся по помещению: как съемочным группам при этом удается не мешать друг другу – загадка.

в блог | подписаться на rss 

© COPYRIGHT 2000-2009 Настоящее кино - Главная Киноафиша страны ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ | РЕКЛАМА
Издается с 13/03/2000 :: Перепечатка материалов без уведомления и разрешения редакции возможна только при активной гиперссылке на www.FilmZ.ru
Координатор проекта Themes.ru, главный редактор on-line журнала Настоящее КИНО Александр С. Голубчиков
программирование Александр Десятник, Юрий Римский :: хостинг предоставлен провайдером Qwarta.ru
Журнал "про Настоящее кино" зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № 77-18412 от 27 сентября 2004 года.