В мрачных декорациях российской глубинки 90-х, где жизнь напоминает бесконечный сериал с плохим сценарием, появляется «Аутсорс» — проект, решивший напомнить нам, что дно всегда можно простучать снизу.Сюжет закручивается вокруг тюрьмы особого назначения на Камчатке, где смертные приговоры исполняются с завидной регулярностью. Главный герой, надзиратель Константин Волков (Иван Янковский), не просто исполняет приказы, а превращает казнь в своеобразный стартап: за определенную мзду он позволяет родственникам жертв самим привести приговор в исполнение. Бизнес по-русски, ничего не скажешь.
Режиссер Душан Глигоров, известный по «Трассе», вновь погружает нас в атмосферу безысходности, где моральные ориентиры смыты, как дороги весной. Сценарист Анна Козлова, вдохновившись повестью Дениса Драгунского, мастерски рисует портреты людей, балансирующих на грани между законом и личной выгодой. В результате получаем коктейль из человеческих пороков, приправленный щепоткой черного юмора.
Впрочем, несмотря на все достоинства, «Аутсорс» оставляет ощущение, будто тебе предложили дорогой коктейль в баре, но забыли добавить в него алкоголь. Вроде бы все компоненты для отечественного блокбастера собраны — талантливые актёры, атмосферные локации и зловещая тень бюрократических махинаций, — но итоговый продукт напоминает дешёвый косплей на культовое кино прошлого века, оставляя лишь легкое головокружение и вопрос: а был ли смысл?
Внешне всё выглядит как амбициозная попытка возродить дух девяностых, когда каждая реплика и каждая сцена пульсировали жизнью и скрытой иронией. Однако «Аутсорс» успевает одновременно и зацепить своей дерзкой эстетикой, и оставить ощущение, что за кадром творческий процесс давно уступил место менеджерскому подходу. Создатели, кажется, и сами под финал подключили сторонних людей на аутсорсе для работы над проектом, оставив зрителю лишь недосказанность и легкое послевкусие цинизма.
Возможно, проблема в том, что сериал слишком старается быть серьезным, забывая, что иногда даже в самых темных историях нужна искра надежды. Иначе зритель рискует утонуть в этом болоте безысходности, не найдя ни спасательного круга, ни даже ветки, за которую можно ухватиться. Это не столько рассказ о героях, сколько путешествие в мир, где даже подлинная драма оборачивается чередой едких наблюдений за современной реальностью. В итоге, «Аутсорс» — это как поездка на отечественном автомобиле по разбитой дороге: трясет, шумно, но почему-то продолжаешь ехать, надеясь, что впереди будет лучше.
Так что, если вам по душе смесь ностальгии по девяностым и острая сатира, «Аутсорс» может стать тем самым проектом, где между строк проскальзывает ирония судьбы — и, возможно, очередная хитрая шутка от создателей, остающаяся за кадром столь же незамеченной, как и многие из их решений. Рекомендуется к просмотру тем, кто не боится заглянуть в бездну человеческой души и готов к тому, что бездна посмотрит в ответ.
// Настоящее кино
