Бэтмен: Начало | Возвращение Темного Рыцаря

Популярность экранизаций комиксов стремительно набирает обороты. Если еще пять лет назад в год выходило всего одна – две картины, то сегодня их число достигает десяти, а на 2006 год заявлено уже одиннадцать крупнобюджетных постановок. Двумя самыми ожидаемыми из них являются новые фильмы о Супермене и Бэтмене, а ведь когда-то именно Бэтмен поставил существование кинокомикса под вопрос.

Внимание! Полную версию этой статьи вы можете прочитать в девятом номере журнала «Настоящее кино», (в продаже с 23 июня).

...К концу 2002 года на разном удалении от финишной черты находилось три варианта развития истории – «Супермен против Бэтмена», «Бэтмен: Год первый» и «Бэтмен: Запугивание», каждый одинаково соблазнительный для рядового синефила. Работы над первым из них было решено остановить, не в последнюю очередь из-за ухода режиссера, однако главной причиной заморозки проекта было желание студии показать зрителю самостоятельные фильмы о каждом из супергероев. «Год первый» пал жертвой элементарной алчности – конкуренты снимали сливки с мирового проката, и стоять в стороне с экспериментальным проектом Warner не собирались. Оставался «Бэтмен: Запугивание» – сценарий дорогого блокбастера, которому немедленно включился зеленый свет.

Постановщиком был утвержден Кристофер Нолан, режиссер нашумевшего реверсивного триллера «Помни», что гарантировало уход от тяжеловесных опусов Шумахера. Список претендентов на главную роль сузился до восьми фамилий, самыми известными среди которых были Джейк Джилленхал («Донни Дарко»), Киллиан Мёрфи («28 дней спустя»), Джошуа Джексон («Черепа») и Кристан Бэйл («Американский психопат»). Роль вполне закономерно досталось последнему, ибо Бэйл в свое время успел успешно пройти кастинги на «Год первый» и «Супермен против Бэтмена». Мёрфи, тоже обладающий серьезным потенциалом, стал Пугалом, подтвердив тем самым теории киноманов о значении подзаголовка картины.

В сентябре 2003 года в Variety появился объемный материал, посвященный будущему фильму, проливавший свет на некоторые любопытные детали. Очевидно не забыв историю с «Брюсом Уэйном», Warner решили превратить нового «Бэтмена» в этакий «Готэмвилль» (по аналогии с сериалом о юности Супермена), заметно омолодив актерский состав ленты. Сценарий Дэвида Гойера («Блэйд») развивал идеи комикса «Год первый», выводя Бэтмена неопытным борцом с преступностью, попадавшим в лживые объятия Ра Ал-Гула и его секты. Прозрев, и остановив планы псевдогуманиста, Уэйн возвращался в Готэм, задыхающийся от расцвета преступности. Объединив усилия с лейтенантом полиции Джимом Гордоном, герой бросал вызов самым могущественным силам Города Грехов, среди которых босс мафии Кармине Фальконе, безумный доктор Джонатан Крейн и нечто, что готовится нанести удар в спину в самый неожиданный момент.

Наконец, самой важной информацией оказались сведения о съемках, запланированных на весну 2004 года с прицелом на летнюю премьеру еще год спустя. География выбранных стран недвусмысленно указывала на то, что Нолан собрался составить конкуренцию бондиане – прежде не выходившее за границы Готэма действие, теперь стремительно перемещалось из Америки в Лондон, затем в экзотический уголок Таиланда, и обратно в США. Ход был действительно любопытным – как правило, кинокомиксы не блещут разнообразием ландшафта, и уж тем более не пытаются заступить на «вражескую территорию» приключенческих триллеров. Последней новацией, о которой стало известно из статьи, стала смена названия фильма, променявшего «Запугивание» на «Устрашение».

Интенсивный кастинг, последовавший вскоре, напоминал киноманский пинг-понг громкими именами, с той лишь разницей, что теперь многочисленные звезды действительно соглашались на участие в «Бэтмене». При этом Нолан решил нарушить традицию постепенного увеличения количества экранных злодеев, предпочтя ангажировать маститых лицедеев на второстепенные роли. Первыми приобретениями проекта стали Майкл Кейн (дворецкий Альфред) и Морган Фримен (изобретатель Люциус Фокс), подписавшиеся на трилогию.

К началу съемок каст-лист «Бэтмена» напоминал список самых ярких звезд мирового кино, но никак не актерский состав комикс-экранизации. Честь предстать на экране возлюбленной Брюса Уэйна выпала Кэти Холмс, телевизионной звездочке, замеченной зрителями в «Бухте Доусона». В острой конкурентной борьбе ей удалось победить куда более именитых Сару Мишель Геллар и Натали Портман. Гэри Олдман буквально из-под носа увел роль Джима Гордона у Дэнниса Куэйда и Курта Рассела. Кен Ватанабе, партнер Тома Круза по «Последнему самураю», стал Ра Ал-Гулом, заменив внезапно передумавшего Вигго Мортенсена.

Замыкали этот парад Лиам Нисон, согласившийся стать Анри Дюкаром, наставником Бэтмена, придуманным в 1989 году Сэмом Хэммом для истории «Слепое правосудие», и Рутгер Хауэр, воплощавший на экране «корпоративное зло» – миллионера Ричарда Ирла, пытающегося установить контроль над корпорацией Уэйна.

Продолжая гнуть линию максимального реализма, Нолан решил отказаться от использования компьютерных эффектов, и делать максимальное количество трюков вживую. Свидетелями соответствия слов делу стали репортеры, приглашенные на съемки первой сцены фильма, разворачивавшейся в Исландии. Поединки и погони так впечатлили прессу, что, презрев профессиональную этику, некоторые из очевидцев поспешили разместить в интернете собственные восторги от увиденного.

Особенно восхитил присутствовавших на площадке Кристиан Бэйл, представ перед камерами в идеальной физической форме. Казалось бы, что здесь такого? Любой актер обязан как следует поработать над собой перед съемками в экшне. Все это так, но нельзя забывать, что перед «Бэтменом» Бэйл играл в «Машинисте», для которого похудел на тридцать (!) килограмм.

Как и Бёртон, Кристофер Нолан решил снимать фильм в Лондоне, где на одной из студий декораторы возвели новый Готэм. Внешний облик города был скопирован с гонконгских трущеб, снесенных несколько лет назад, и усилен тусклым освещением, придававшим улицам вид крайне безысходный и мрачный. Там же размещалась и штаб-квартира дизайнерского бюро, работавшего над визуальным рядом картины.

Не нарушая сложившуюся традицию, первым, что было явлено публике, оказался Бэтмобиль, на этот раз, весьма отдаленно напоминавший традиционное средство передвижения. Созданный на базе военного тягача, и нашпигованный электронной оснасткой, способной заставить даже Джеймса Бонда кусать себе локти от зависти, Бэтмобиль превратился в настоящий городской танк, весом в две с половиной тонны.

Опасаясь, что автомобиль может пострадать во время съемок, Нолан распорядился изготовить четыре модели БэтмобиляБэтмобиля, но все они благополучно дожили до завершения съемочного периода. Единственное ДТП с участием «танка» произошло во время натурных съемок, когда в борт машины на полной скорости врезалась малолитражка. Вдрызг пьяный водитель объяснял уводившим его полицейским, что с перепугу принял Бэтмобиль за корабль пришельцев, и решил таким образом остановить вторжение.

У создателей «Бэтмена» не ни малейшей тени сомнения в том, что картина станет событием. Продюсеры заявляют, что фильм является лишь первой частью новой трилогии, и охотно делятся с прессой размышлениями о том, кто из злодеев может появиться в сиквеле. Участники оригинального актерского состава уже выстраиваются в очередь за продолжением, а студия ищет нового сценариста для работы над лентой, объединяющей Бэтмена и Супермена. И хотя вечный конкурент Темного Рыцаря появится на экранах лишь в следующем году, в долгой и счастливой кинематографической судьбе Брюса Уэйна на Warner уверены. А по-другому быть и не может – легенды, они, как известно, бессмертны.

в блог | подписаться на rss 

© COPYRIGHT 2000-2009 Настоящее кино - Главная Киноафиша страны ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ | РЕКЛАМА
Издается с 13/03/2000 :: Перепечатка материалов без уведомления и разрешения редакции возможна только при активной гиперссылке на www.FilmZ.ru
Координатор проекта Themes.ru, главный редактор on-line журнала Настоящее КИНО Александр С. Голубчиков
программирование Александр Десятник, Юрий Римский :: хостинг предоставлен провайдером Qwarta.ru
Журнал "про Настоящее кино" зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № 77-18412 от 27 сентября 2004 года.