Создавая гениальные трупы и отправляя зрителей в ностальгический трип, сценаристы наконец подарили франшизе логичный повод для бойни. Смерть мстит не просто «не в той очереди стоявшим», а целому роду, чье существование — историческая ошибка. Это превращает банальный слэшер в эпичную сагу о проклятии, где монетка, брошенная мальчишкой с небоскреба в 1968-м, через 50 лет прошибает череп его потомку. Цепочка смертей здесь — не хаотичный набор «несчастных случаев», а месть с предысторией, где каждая жертва связана кровью и общей травмой.
Режиссеры-фанаты Зак Липовски и Адам Стейн, получившие работу, устроив на встрече с продюсерами «несчастный случай» в стиле франшизы, реанимировали философский стержень первых частей. Если последние три «Пункта» скатились в пыточное порно, то здесь Смерть снова невидима, вездесуща и иронична. Её лучшая шутка — превратить МРТ-аппарат в комбинацию мясорубки и магнита для пирсинга, а коктейль со льдом — в орудие казни. Гротескные смерти балансируют между физической болью и цирковым фарсом, словно Чарли Чаплин в аду.
В какой-то степени фильм стал музеем франшизы. Тони Тодд в роли Бладуорта — не просто камео, а прощальный аккорд. Его монолог о «новой жизни» как спасении от Смерти — ключ ко всей вселенной, а сцена в морге напоминает: патологоанатом тоже когда-то спасся при крушении Skyview. В целом картина щедра на отсылки: лесовоз из второй части (прародитель всех фобий), автобусная сцена из первой, намёки на Кимберли и Томаса — единственных, кто перехитрил Жнеца, и многое другое не оставят фанатов серии разочарованным.
Правда, компьютерная графика всё ещё хромает, как жертва на скользком полу. Взрыв фургона или обрушение башни выглядят не сильно убедительно. Семейная драма тоже страдает схематичностью: обиды матери и дочки решаются за пять минут диалога, а решение «убить брата ради спасения рода» принимается с легкостью заказа пиццы. С другой же стороны, мы ведь с вами ходим на хорроры не ради глубины сюжета, не так ли?
Поэтому «Узы крови», пожалуй, лучший фильм франшизы со времён оригинала. Он сочетает кровавый цирк (газонокосилка против дяди Говарда — то еще зрелище) с неожиданной для серии логикой. Бабушка Айрис, десятилетиями отбивавшаяся от Смерти тапком, как от назойливого кота, и монетка-путешественница во времени — гениальные метафоры абсурдности бытия. А главное, здесь есть редкое для ужастика качество: после титров вы не просто боитесь лифтов или микроволновок — вы впервые жалеете, что не позвонили бабушке.
// Настоящее кино
