Рассвет мертвецов | Иногда они возвращаются

Интерес к считавшемуся увядшим жанру, спровоцировала волна однотипных молодёжных триллеров, штурмовавших хит-парады в конце 90-х. Тема быстро себя исчерпала, однако студийные чиновники не могли закрыть глаза на проблеснувшую золотую жилу.

Плоть и кровь

В 1990 году Том Савини решил попробовать свои силы в режиссуре, избрав для полнометражного дебюта «Ночь живых мертвецов». Переснятая в цвете и усиленная более совершенными эффектами, картина растратила своё очарование, оставшись в памяти поклонников жанра лишь благодаря самому Савини и исполнителю главной роли – демонически харизматичному Тони Тодду, прославившемуся два года спустя в образе леденящего душу Кэндимена.

Начало «римейкизации» трилогии было положено, поэтому казалось более чем логичным отметить четвертьвековой юбилей «Рассвета мертвецов» современной версией. Права на картину находились у Ричарда Рубинштейна, неоднократно получавшего предложения о пересъёмке классики. Однако, не доверяющий студийному кинематографу, Рубинштейн всякий раз отвечал отказом, опасаясь излишней коммерциализации конечного результата.

Инициатором проекта выступил продюсер Эрик Ньюман, с детства сходящий с ума по фильмам ужасов. Считая поджанр о зомби несправедливо недооценённым и вдохновлённый успехом таких современных лент о живых мертвецах, как «Обитель зла» и «Шоссе 666», Ньюман загорелся идеей познакомить современную аудиторию с одной из важнейших вех в истории хоррора.

Главной изюминкой римейка должно было стать новое прочтение классического материала. Вопрос был в том, где именно вводить новшества, а что оставить неизменным. Проконсультировавшись с Рубинштейном, Ньюман и присоединившийся к нему Марк Эбрахам, решили сохранить социальный подтекст оригинала, усовершенствовав самих зомби. Дело упиралось в поиск подходящего сценариста, который не заставил себя долго ждать. Джеймс Ганн – автор знаменитых «Тромео и Джульетты» вызвался поработать на проекте, сразив продюсеров великолепным знанием старого фильма.

Ганн предложил сделать зомби ещё более опасными существами, чем это было принято до сих пор. Из неуклюжих неповоротливых тварей, зомби превратились в невероятно быстрых и сильных хищников, каждое столкновение с которыми грозило серьёзной опасностью. Universal Pictures, с самого начала заинтересованная в проекте, дала добро и продюсеры начали просмотр кандидатов на роль постановщика.

Выбор остановился на дебютанте Заке Снайдере, долгое время работавшем в коммерческом и музыкальном видео. Специфический подчерк режиссёра выражался в ярком, ни на что не похожем визуальном стиле, что так требовалось римейку. Ознакомившись со сценарием, Снайдер пришёл к решению делать серьёзный, «взрослый» фильм ужасов без лукавства и намёков на нереальность происходящего.

Главные роли были распределены между Сарой Полли, Вингом Реймзом, Джейком Вебером и Мекхи Файфером. Особенно важным было согласие Полли – актрисы независимого кино, умевшей передавать волевой, бойцовский характер своих героинь и внешне очень похожей на Гэйлин Росс – звезду ромеровской постановки. Вингу Реймзу достался образ крутого копа, воплощать который двадцать пять лет назад довелось Кену Фиори. Однако Джеймс Ганн не ограничился рамками сценария Ромеро и дополнил свою историю новыми персонажами, делавшими события ещё более захватывающими и драматическими. В итоге, вместо четырёх отчаявшихся людей, в схватку с зомби вступило около восьми храбрецов, не считая массы проходных персонажей, погибавших на протяжении картины.

Однако сценарий сценарием, а необходимо было позаботиться и о такой стороне ленты, как грим. Современные технологии позволяли создать сколь угодно огромную армию зомби, однако Снайдер с самого начала отказался от использования компьютерных эффектов. Задача превращения статистов в живых мертвецов легла на плечи дважды лауреата «Оскара» Дэвида Андерсона, в кратчайшие сроки набравшего профессиональную команду помощников.

В работе над дизайном смерти, Андерсон опирался как на существующую реальность (книги по криминалистике и фотографии с мест преступлений), так и на мифологию зомби (из африканского и латиноамериканского фольклора). Основной целью мастера была точная передача физического состояния тела через день, неделю, месяц после смерти. Соблюдая законы природы, было решено прогрессировать и совершенствовать грим по мере действия ленты. И если в начале зомби выглядели лишь бескровными телами, то по прошествии времени, плоть лопалась, гнила и меняла свой цвет.

Весь процесс тления Андерсон разделил на три условных этапа. На первом зомби выглядели очень бледными и были сплошь покрыты кровью, на втором – раны мокли, а кожа лопалась и трескалась, становясь синюшне-зелёной. Третий этап начинался, когда сквозь гниющую ткань просматривался скелет, раны ссыхались, а среди цветов преобладал чёрный.

Как и в случае с «Рассветом-78», на съёмки приглашались все желающие, и порой их наплыв был столь велик, что приходилось привлекать до 50 гримёров, чтобы изуродовать трёхтысячную массовку. Каждому «зомби» была вручена памятная футболка и долларовый гонорар – в традициях Джорджа Ромеро.

Съёмки проходили в заброшенном супермаркете в Торонто, который декораторы превратили в роскошный дворец потребления. Конечно, в фильме не обошлось без практикуемого в современном кино product placement – свои торговые марки в картине согласились засветить Panasonic, Nike и Roots. Названия оставшихся магазинов дизайнеры придумывали самостоятельно, не забыв об отсылках к оригиналу – бутик Gaylen Ross был назван по имени актрисы, игравшей Фран у Ромеро, а Wooley’s Diner напоминал о Вули – герое Джима Баффико.

На небольшие камео продюсеры пригласили создателей старой ленты – Том Савини исполнил роль шерифа, интервью которого смотрят герои фильма, а Кен Фиори стал телепроповедником, которому новый «Рассвет мертвецов» дал второй толчок к продолжению карьеры (сейчас актёр согласился принять участие в фильме "Дом 2000 трупов"). Да и режиссёр Зак Снайдер мелькнул во вступительной хронике в образе спецназовца у Белого Дома.

Сам Ромеро не очень доволен результатом, получившимся у Снайдера, и заявляет о желании снять четвёртый фильм саги. Его название держится в секрете, но поклонники трилогии давно окрестили его «Сумерками мертвецов» (Dusk of the Dead). Сценарий готов и рассказывает о группе людей, оградившихся от спятившего мира стеной с электрическим током, и пытающихся жить так, как будто ничего не произошло. Но однажды провизия заканчивается и кому-то приходится выйти наружу на поиски продовольствия. Ромеро ждёт финансирования и обещает снять фильм сразу после музыкальной комедии «Мёртвый бриллиант» (Diamond Dead), ну а нам остаётся терпеть и гадать, что же мы увидим раньше – «Сумерки мертвецов» или римейк заключительной части трилогии.

в блог | подписаться на rss 

© COPYRIGHT 2000-2009 Настоящее кино - Главная Киноафиша страны ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ | РЕКЛАМА
Издается с 13/03/2000 :: Перепечатка материалов без уведомления и разрешения редакции возможна только при активной гиперссылке на www.FilmZ.ru
Координатор проекта Themes.ru, главный редактор on-line журнала Настоящее КИНО Александр С. Голубчиков
программирование Александр Десятник, Юрий Римский :: хостинг предоставлен провайдером Qwarta.ru
Журнал "про Настоящее кино" зарегистрирован Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № 77-18412 от 27 сентября 2004 года.