 |
|
|
|
|
 «Левиафан». Разбор по косточкам. Бонусы: Vавтор Максим Марков | 04.03.2020Кому-то может показаться (особенно по предыдущим частям нашей великолепной бонусной подборки), что проект «“Левиафан”. Разбор по косточкам» состоит из одного лишь набора фактов о съёмках выдающегося фильма. Но нет, всё гораздо серьёзнее! Главное здесь – это растянутый на тридцать (!!!) часов мастер-класс Андрея Звягинцева, режиссёра с мировым именем, победителя Венецианского кинофестиваля и многократного призёра Каннского, двухкратного оскаровского номинанта. И основные вопросы, обобщающие всё интервью: как бумажный сценарий перенести на экран? какая работа стоит за каждым кадром? какая ответственность лежит на всей съёмочной группе?.. Или проще: как снять кино? причём снять таким образом, чтобы оно производило неизгладимое впечатление?..
– Не имея возможности отмахнуться от навязанных ему Минкультом звучных заставок вроде «Года культуры», режиссёр отсчитывает фильм с беззвучной заставки «Non-Stop Production», которая создаёт «паузу перед началом музыки самого фильма». Есть объяснение и тому, что музыкальная увертюра заканчивается раньше пейзажей: тут важен не принцип «буквального следования или комментирования происходящего на экране, а принцип параллельного развития взаимоподдерживающих и обогащающих друг друга выразительных средств воздействия». – Андрей Звягинцев и оператор Михаил Кричман стараются не злоупотреблять широкими объективами, которые сильно искажают пространство, и отдают предпочтение 50-му объективу, соответствующему стандартному человеческому взгляду: «Снимаем предмет таким, каким он является нам в пространстве, безо всяких фокусов». – Режиссёр и оператор выработали принцип, согласно которому движение камеры обязательно должно быть чем-либо обосновано: «Диктовать, подсказывать его должно то, что происходит в кадре». Камера не может поехать просто так: «Движет камеру не тот, кто за ней стоит, а тот, кто существует в кадре». Например, первый тревеллинг в «Левиафане» мотивирован выходом из дома героя Алексея Серебрякова. А в сцене ночного визита мэра камера начинает приближаться к попавшим в центр кадра собеседникам – «как бы сближая их друг с другом» – после того как прозвучала фамилия некоего «главы Комитета» Кострова. 
– В «Левиафане» нет «открыточных» планов: «У нас нет кадров, которые сняты на всякий случай, между делом». Не признавая самого понятия «перебивочного плана», Звягинцев, говоря о планах без принципиального действия, прибегает к сравнению с речью: «Нельзя сразу вываливать главные слова. Нужно к ним подобраться». При этом общий план улицы, где внедорожник Николая въезжает в город (в сценарии он стоял двадцатым эпизодом – между девятнадцатым, в котором адвокат достаёт папку с компроматом на мэра, и двадцать первым, в котором главный герой живо реагирует на прочитанное), был вырезан режиссёром по причине того, что «фильм уже приобрёл свой упругий ритм»: «Я вдруг понял, что надо входить в центр сцены, в самое пекло диалога, и выходить из него, не дождавшись финала, – в этом есть такой хороший галоп». – Режиссёр признаётся, что в процессе съёмки предпочитает «смотреть в монитор, потому что в реальности глаз твой цепляет больше элементов – и они тебя просто могут сбить», тогда как «с монитором ты точно понимаешь, как у тебя сложился кадр». – В самой первой своей сцене, перед выходом из дома на вокзал, Алексей Серебряков по просьбе режиссёра по-быстрому перекусил, выпил чаю и действительно положил в холодильник колбасу на тарелочке. Однако заметит все эти подробности только самый внимательный зритель. 
– Обращённая к Лиле просьба Дмитрия плеснуть ему чаю родилась уже на площадке и была предложена режиссёром для некоторого оживления сцены. Елену Лядову об этом не предупредили, но в кадре она отреагировала как надо: отошла к чайнику. Соответствующие звуки – «чашки, наливания, клацанья ложечек» – были добавлены позже в шумовой студии. – Момент, когда во время зачитывания судебного решения секретарша зачем-то берётся за ручку, предложила сама актриса, зато идея с очками в руках у члена суда принадлежит уже режиссёру. Такого рода детали он называет «событиями». – Во время съёмки утренней сцены в гостиничном номере в доме напротив находился член съёмочной группы с рацией – и, двигаясь по кухне, чётко выполнял указания режиссёра, соразмерявшего его движения с движениями Владимира Вдовиченкова. Сам Андрей Звягинцев в той квартире никогда не был. 
– Человека, работающего в массовке и, в особенности, получающего персональное задание, отличают, по словам Звягинцева, минимум три параметра: он должен быть вменяем; ему подбирают костюм; ему запрещено смотреть в сторону камеры. – Звягинцев уверен, что в некоторых случаях можно пренебречь реализмом, и приводит в пример финал фильма Андрея Тарковского «Жертвоприношение», всем понятый, но не имеющий логического объяснения. Так и в «Левиафане»: в сцене прибытия поезда вполне очевидно, что Дмитрий не был его пассажиром, Вдовиченков входит в кадр слишком рано! Но как раз вот это – совсем не важно. – По фильму мы понимаем, что Николай в ходе ночной сцены хотел выйти к мэру с ружьём, но не вполне понимаем, что же именно его остановило. Лишь самый внимательный зритель может если не заметить, то почувствовать краем глаза причину: в зеркале видна отходящая от героя Лиля. Сцена, в которой она остановила и урезонила мужа, была снята и даже сохранилась в подборке удалённых эпизодов, но из финального монтажа режиссёр её всё-таки вырезал: «Получается, мы демонстрируем зрителю причину, по которой он не вышел». Отголоском этого и служит зеркало – куда фрагмент с Лядовой был вклеен компьютерным способом: «Мы зеркально развернули это изображение, сделали ему лёгкий муар, заляпали «грязью» (у старого зеркала не идеальная поверхность), прорезали вот это зелёное растение и волосы мальчика»!.. 
– При этом отказ от следования классическому драматургическому закону «чеховского ружья» (раз есть ружьё, стало быть, непременно следует ждать выстрела!) – намеренный. Николай в фильме выстрелит только по бутылкам – «в пустоту». – По оценке автора, ставший знаменитым диалог «Люблю тебя» – «Я знаю» уже в самом начале фильма отмечает трещину во взаимоотношениях героев: «Между ними что-то не так, нет полноты. Она не дала ему сигнала (а через него не дала сигнала и нам), что тут полная чаша, что здесь сплетено всё вместе, что они любят друг друга». – После сцены суда в стеклянной двери, возле которой стоит Алексей Серебряков, можно увидеть (если приглядеться) отражение памятника Ленину, возвышающегося в центре площади. Создать тёмное пятно в глубине кадра – «чтобы отбить портрет Вдовиченкова от светлого фона» – помогла реквизиторская вывеска «Городской суд». 
– Имеет значение, конечно, и цветовое решение костюмов главных героев. Оно было следующим: холодные, тёмно-синие, голубые тона – у Дмитрия («столичный, залётный, прохладный»); землистый тон, зелёный, бурый, коричневый – у Николая («человек земли»); бордовые, красные, розовые цвета, тёплые тона – у Лили («этакая скрытая стихия, огонь», «что-то текучее – страсть и поиск»). – Известно, что кинематографисты всегда следят за тем, чтобы стрелки попадающих в кадр настенных часов переводились для каждого дубля. Но в «Левиафане» переводились даже стрелки наручных часов – так как их тоже можно разглядеть на большом экране. – Секрет кинобычка: перед новым дублем вручную обламывается треть сигареты. 
Книгу Максима Маркова «“Левиафан”. Разбор по косточкам. Режиссёр Андрей Звягинцев – о фильме кадр за кадром» выпустит в 2020-м году издательство «Альпина Паблишер». (Продолжение следует) «Левиафан». Разбор по косточкам. Первый сезон. Лонгриды Глава 1: Увертюра, первый кадр Глава 8: «Фаберже» и «восьмёрка» «Левиафан». Разбор по косточкам. Второй сезон. Восстановленный путь «Левиафан». Разбор по косточкам. Третий сезон. Новая дорога Глава 19: Секретарша прокурора «Левиафан». Разбор по косточкам. Межсезонье «Левиафан». Разбор по косточкам. Бонусы: I «Левиафан». Разбор по косточкам. Бонусы: II «Левиафан». Разбор по косточкам. Бонусы: III «Левиафан». Разбор по косточкам. Бонусы: IV 
читать также: все новости о фильме Левиафан
| |
|
Комментарии
Правила хорошего комментатора
Нужно: Главное слово хорошего комментатора — «аргументация». Filmz.ru — авторский ресурс, и согласиться с мнением НК-редакции можно коротким «да», но спорить нужно, объясняя, почему так, а не этак. Не бойтесь дебатов — в споре рождается истина.
Нельзя: Остальные условия легко выполнимы: не используйте мат (в том числе з*пиканный звездочками) и экспрессивные выражения, не переходите на личности и темы, не касающиеся кинематографа, не злоупотребляйте односложными репликами («фильм — супер!») и избегайте спойлеров (раскрытия ключевых сюжетных поворотов фильма). Запрещено использование CAPS LOCK и trasliteracii. Комментарий должен быть самодостаточным и не должен требовать от пользователя перехода на другой сайт для ознакомления с мнением автора в его личном дневнике. Для личной переписки используйте личные сообщения в кабинете пользователя (меню в верхнем правом углу сайта). За что? Ваш комментарий будет удален, если вы безграмотны, пишете не по-русски, вечно высказываете недовольство всем и вся или используете падонкафский сленг. Для ответа на комментарий нужно нажать кнопку «ответить» под заинтересовавшей вас репликой, а чтобы начать новую ветку обсуждений нажимайте «добавить комментарий». Все новые НК-читатели проходят премодерацию комментариев, которая снимается после 20-30 адекватных реплик. Публикация ссылок на скачивание фильмов карается пожизненным баном без права реабилитации. | |
|
© COPYRIGHT 2000-2009 Настоящее кино - Главная Киноафиша страны ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ | РЕКЛАМА |